这游戏里就没有什么正常人，主角团全是一群闷骚变态，主线后面式部光出来直接就是个三观不正的疯子，唯一正常点的只有萝莉老师，然而在剧情里也是个被欺负的角色

这游戏准确来说是双主角，剧本极度偏向克丽丝线，基本就是以主角为中心和克丽丝为辅推动剧情，想要了解完整剧情走完克丽丝线就可以删除游戏了

打完妹スパイラル再回来品鉴此作，实在是既视感浓厚啊(笑)，极富特色的语言风格，趣味性十足的日常交互，直击核心的角色塑造，以及不厌其烦地包袱复用着实让人欲罢不能(当然不合时宜的唐突hs也得到了同步保留就是了)，妹スパイラル里梦之国的妖精设定也是源于本作了说是。

嘛闲话休提。这是一部很难评价的作品，是一种把超喜剧日常，整活hs和严肃展开杂糅到一起形成的不可名状之物，当然这里并不是要批判它是地雷作云云，只不过这作的游玩体验的确非常奇妙，就像是。。。坠入了某种梦之国度？

在对剧本进行批判性分析之前，还是有必要先聊一聊海原楓太这位写手。有幸打完了这位写手的大部分作品，如果要概括其特点的话，可以说其并既不适合写框架复杂，逻辑严谨，节奏紧凑的故事，也难以胜任大谈人生世界，哲理价值云云的汴京氛围作，而是将天赋都点在了角色塑造和日常交互上ーー某种意义上说他是为了萌甜作而生的写手，隶属于hook海豹系写手的生态位。他对角色塑造的理解相当深刻，既能通过极具生趣的日常互动来构建一个个鲜活的形象，也能直击角色的行为动机，对人物的一举一动所折射出的深层欲望加以分析，敏锐地捕捉角色心境的微妙变化，让这些角色呈现出更丰满，更复杂，更细腻的变化，以及更多的小心思。不同于常见的日常恋爱系剧本的直球表态(以hook系为主)，他会在日常中穿插使用一些更高级的表现手法，如暗喻，留白，欲言又止，前后呼应，反复强调，意象叠加，用心描来设置悬念等等，从多个角度来反映角色的态度，心境的变化以及彼此的距离感。但因其措辞太过口语化，戏剧腔，并带有强烈的喜剧风格，这些小技巧，小细节又往往会被人无视，只当是吵吵闹闹的日常喜剧快速略过，实在可惜。成长与变化是他的作品里一贯的要素，几乎笔下的每个角色都会经历一段自我审视，自我突破，自我成长的过程，本作更是将"成长"作为了核心主题进行探讨。当然这种"探讨"也并非像老学究似的以男女对话，思想实验等方式进行，而是随着故事的发展，矛盾冲突的发展，自然而然地体现出来的ーー这也正是一种更加高明的写作技巧，说实话现在的命题作文式的galgame实在是太多了(笑)。

咳咳该回归正题了，总的来说本作还是属于值得一玩的范畴的，结构足够巧妙，角色足够丰满，日常足够欢乐，高潮处的对白设计情感张力十足，具有强烈的戏剧风格。但硬伤同样有一些:比如共通hs略多了，插入的时机也显得生硬，同时对性爱以及感情线的处理有些粗暴了，怎么能让老师这个配角拿了男主一血呢？而且意外脱童贞后彼此的反应也太过云淡风轻了。以及，永远正经不过五秒，虽然知道你戏谑的表象下有着深刻的内核，但应该保持严肃起来的地方还是要一以贯之啊！某天台踩香蕉皮的无语伏笔是要闹哪样？

最后谈谈主旨，五成彼得潘，五成魔女宅急便，构成了本作的精神内核。这游戏本质是一个讲小孩子如何才能成长，应当采取什么样的姿态面对现实的故事，主题不新鲜，但诠释的却蛮不错。剧本的结构放现在虽不算稀奇，却也是有不少巧思和寓意在里面，心理投射这个概念在本作属于是被玩出了花:魔法少女的能力是魔法少女深层欲望的心理投射，影子以扭曲的方式实现愿望是心理投射，最终boss是所有女主的心理投射，而男主本身，也是最强烈的心理投射。当然这些东西文本里没有明说，得自己去琢磨一下。

嘛很久没写过这么长的评论了，也是头一次遇到这么特殊，这么对胃口的写手所以有感而发了一回。最后祝愿大家都能遇到属于自己的式部沙希吧，一个代表着理想的可爱女装魔法少女，有谁会不爱呢？可别忘了梦之国的妖精时常伴你左右哦~