不过也正是如此、吴每一次写出非萌系日常的作品之时、总会引起一阵哗然与骚动、必定会是一个经典的诞生。或许正是因为吴的这种、极端的二元化的思想、非黑既白、非左就右的极端主义。使得此作之中充满了这种矛盾与极端的气息。而其中借由主角言行及内心则更是表露无遗。

本作的主题乃是“罪”。抱有罪孽成长的主角、但却甚至连最根本的罪孽的具体形态也无法回想起来、因而这种无形的却又无法救赎的罪孽思想几乎成了他的心病。而使得主角打从一出场、就是一种病态的扭曲的形态、而非普通游戏中那种能够让人产生亲近感的平凡人主人公一般。然而这点也不得不说是吴的一招神来之笔、此作可以说虽然充满了唯心于梦幻的非现实因素、但是套在了本身就已经极其扭曲不正常的主角身上、反而一切都显得那么合理合情而没有丝毫违和感。

上面也有说到此作有着真实系妹控之王的称号、之所以这样说是因为本作虽然共有六个女主角但是、分配的比列却是极端不正常的、不同于普通的有着妹系女角作品那般。如果主人公选择了其他女性、妹妹通常会斩断那还未成熟的情思认真的祝福或者帮助主人公。但是此作不管你走哪一条路线、采取什么行动、妹妹都对于哥哥爱得死心塌地。即使哥哥已经不属于自己了。或者说妹妹打一开始就没认为哥哥会属于自己、不同于扭曲的男主角、作为女主角的妹妹已经不能用扭曲来形容、其本身的存在就已经是根根本本的扭曲这一存在的原型。或许在这里这样说有些突兀、但是为了保证不过于剧透、笔者在这里也只能这样为您浅谈一下。不同于男主角抱着不明形状的罪孽苛责而活、此作中的女主角们也同样都各自抱有不同的“原罪”寻求着各自的救赎。

这也是笔者对于此作最为纠结的一点、同时也是吴在此作中所描绘的最大的核心的一点。按照吴的思想、即使每位女主角都攻略都打到了happyend、你也只不过对于过去的赎罪罢了、而没有用未来拯救自己。

“并非未来的拯救、而是过去的救赎”

这是吴在此作里埋下的一个最大的隐形炸弹、可以说通篇不管是如何的罪孽如何的因缘、还是如何的爱恋其统统都是表象的存在、而真正的核心便是这个不变的唯心思想。
不同于通常的和罪孽扯上关系的纯爱系作品、此作完全不相信救赎、完全否则了人类的自我悔改于洗心革面于未来救赎过去的前景思想。而是利用一种更为唯心更为虚无飘渺的、过去来拯救现在。

乍看上去很无厘头、但是细想却能发现、世界本就是理不尽的、救赎在很多情况下都是不存在的、没错/即使一生/一生/一生/不断的不断的寻求着出口、也有数之不尽的人惨死在迷宫之内、只要想、就能获救什么的、完全、根本、一丁点、也不存在的。
所以我们选了洗刷过去、而非拯救未来。