你会如此认为，是因为没有真正了解古橋和樹与望月真琴的本质。 和樹与真琴之间的爱是深至因此生恨的地步。内容大多在回复kuso138及补充的评论里阐述了，便不再重复。 这里就简单话一下， 翼&真琴END【妊婦とメイド】，这才是真正『虐』的END — 对于『幸福』的楠木翼。 在真正了解古橋和樹与望月真琴的本质后，回首观望这个END实在让人无法直视其背后的黑暗与可怕。 该路线中男主一再暗示自己对翼才是真正的爱，而强调对真琴只有肉欲； 在确定自己不再会失去翼之后，则暗示真琴是自己必要的存在 — 作为与翼的比照； 而在END最终场景中口上声称真琴只是用来性欲处理的替代品，又以理由回拒了翼的奉侍请求，而最终的独白却是： 『彼女は僕にとって、なくてはならない存在なのだ。 性欲処理をする者としてではない。 僕らの愛の傍観者としてだ。 僕と翼の幸せな姿を、見ていてもらおう。 これからも、ずっと……』 这是无比讽刺的，因为男主最初一再暗示自己对翼才是真正的爱，而强调对真琴只有肉欲。可在整个故事包括告白，男主与翼之间却皆只存在肉欲的爱，与之比照的真琴却讽刺的完全相悖。 真正清楚了之后再品味最终场景中男主的种种行为 — 如弗断地佯装自己与翼幸福的形象来刺激真琴，便弗难看出『幸福』的翼只是『道具』，是男主借以让真琴更爱自己的可怜『道具』。

额，我想说的是我个人不太能接受真琴的这段剧情，毕竟男主是真琴的初恋，且真琴都把男主当作性幻想的对象了，结果男主为了寻求心理上的平衡，非要对真琴做一些很过分的事从而让真琴憎恨自己，这样才能麻痹自己让自己也"憎恨"真琴，以此来减轻自己的负罪感。以前的催眠术里虽然也有让女性角色本人保有自主意识进行凌辱的剧情，但那些女性角色一开始就不对男主抱有好感和恋爱的感觉，或者直接轻蔑厌恶男主，这样感觉还能接受，毕竟本来就没什么感情，这作里这种方式让我感觉不论对真琴还是对男主来说都过于残酷了。。。如果能像催眠术3里学姐那样最后直接洗脑变成性奴隶我感觉都没有这作这么残酷，看完真琴的这几个结局我感觉不是一般的致郁。。。

就如真琴END里阐述的，没有人比古橋和樹更了解望月真琴，也没有人比望月真琴更了解古橋和樹，他们是弗能再相似的一类人。 你要明白，所谓的憎不过是手段，是升华爱的最终手段。

如果硬要以普通的观念去理解的话，行弗通的。古橋和樹与望月真琴本身便是病态扭曲爱的持主。

古橋和樹和望月真琴与前代的主角们本质上便是弗同的，故事自然也弗太一样。此系列并非简单的拔作，玩过2的话便会识得传授古橋和樹的初老男者为2的主角桜井進，而伴其身旁的则是館山ゆうき。 肉欲的凌辱，性的奴隶这些弗会让你觉着残酷与致郁，因为它们本身便是空洞的，没有真情实感、没有真正的爱。 玩弄真情实感的爱以常理是无法接受的，让人觉着残酷与致郁，因为是真的。 所以才弗应该忘记，正是因为你能感受到其是真的，你才会感受到等量的残酷与致郁。

我话下其中一个重要的双关吧，让你更好的理解真琴END2。 真琴对和樹设置的keyword『ごえんだまで、おやすみ、かずきくん』， 本意是『五円だまで、おやすみ、かずきくん』， 而这于日语中双关为『ご縁だまで、おやすみ、かずきくん』。 本意自然不必多话，有意思的自然是双关『直到结缘为止、晚安、和樹君』。 END最终场景中真琴从虚假的憎中解放、醒悟、哭泣直面了自己的真心，像之前所说的和樹与真琴是如同镜与像的存在，即使失去对真琴原本记忆的和樹也心有灵犀从同样的噩梦 — 虚假的催眠包括自我的催眠(おやすみ)中解放了， 于这一刻便实现了『ご縁だまで、おやすみ、かずきくん』。

因为真琴怂恿翼所以要对真琴做那麽过份的事, 然后第一次被催眠后的真琴反应也异常激烈, 以有深刻缘份的两人来说我是觉得不太自然的, 在我看来他们都是剧本的犠牲品(好吧, 男主患上了失去恐惧症, 而男主做的事确实像个变态)。 后续男主为了减轻自己罪恶感而继续对真琴做不好的事, 甚至不惜让她持续憎恨自己, 好吧, 这是个拔作, 不这样做故事不好推进下去。众所周知催眠术4是系列最差的, 要是催眠术4的play好点, 或把自身期待度放低点就不会把注意力放在这些地方了, 但这样我为甚麽要来玩这游戏......一点小小的牢骚 催眠术3的叔母play我是觉得比较一般, 但也比催眠4裡姐姐一步到位的play好多了 说起来制作人员名单裡负责剧本的不是只有乌贼, 不知道他负责哪条线 ps: 看了大佬講解後想把妊婦與maid那線也打了